阁住杏花雨。
便新晴、等闲勾引，香车成雾。
璧月光中箫凤远，袅袅馀音如缕。
诮一似、群仙府。
天意乍随人意好，渐星桥、度汉珠还浦。
又何啻、列千炬。
晚来乍觉阴盘固。
笑人间、玉瓶瑶瑟，锦茵雕俎。
无限升平宣政曲，回首中原何处。
慨鸣镝、已无宫武。
扑面胡尘浑未扫，强欢讴、还肯轩昂否。
萦旧恨，为谁赋。
这是一首词，通过描绘了春日杏花雨的美丽景象，表达了作者对自然的赞美和对社会现实的感慨。下面是对这首词的赏析： “阁住”一句，点明季节和天气，描绘出杏花雨后的美景。杏花盛开时，阁上缀满花，犹如杏花雨细雨霏霏，把阁子阁成了花雨楼。作者首写杏花雨，不仅点明时令，而且唤起读者对无数佳词丽句的回忆。“便新晴”二句进一步描写杏花雨。此句“等闲勾引”的“勾引”一词，意谓春风撩人，把杏花微雨逗得纷纷落下。“香车成雾”，写妇女纷纷乘车去赏花。车马多而如雾，渲染出游人如云，春光旖旎的气氛。 “璧月”三句写月色、箫声。用璧月映照瑶瑟，箫声随风飘荡，传出远方的回响。这种境界如仙境一般美丽。作者用“群仙府”作喻，暗示箫声之美妙。这境界何尝是人间景象？但也是作者渴慕的境界。“天意”二句一反前意，就杏花、新月、箫声描绘出一幅绝美的图画。仿佛大自然有意作美人态，随着人意而转好，以便安排下这绝美的境界。在这境界中，星星似从桥下返照水中，明珠般的车轮和珠子般的水珠从桥上返归汉浦（银河）。“又何啻、列千炬”承上片“香车成雾”而来，写车马过后烟焰满空，何止千炬！“晚来”一句由景转人，由静转入动态。 “笑人间”三句写游人醉归时的情态。他们笑那些把瑶瑟、玉瓶当作装饰品的人，他们把雕花的锦茵当作垫子铺在马车上。作品本以人间为背景，并专门就人置景作陪衬。经过不少层次递进转换之后，这种作陪衬的人间情态在全词意境中具有浓郁的喜剧色彩。这不仅从构思主旨上对比反衬出题材旨趣的特点和所抒发的感情特色——喜欢自然而然地流露出一些滑稽诙谐的感情，而且这些夸张诙谐的描写又使轻罗小扇所不能表达的情意得以以另一种面貌呈现出来。在奇妙的想象和灵活的语言中体现情趣意味。此词抒情主人公并非一个恹恹思妇或行役思夫之类的人物形象（这在作者的词中多题为《苏幕遮·春恨》等），而是对大自然的赞美和对社会现实的感慨。 “无限”一句由杜甫《秋兴八首》“何年乐府翻红叶，尽赋明妃写升平”句化来。“升平”指太平盛世之曲。“鸣镝”二句由李延年歌：“佳人难再得，有女乐之声动席。”而来。王国维在《人间词话附录》中指出李延年是西汉都尉李延年歌的歌词：“北方有佳人、绝世而独立。”认为善改歌词而显“自然之趣”。这里的下片结句是以从南唐李后主亡国以来所抒发的对中原故国无限怀念和忧虑的词旨化出之词意来。 全词熔诗熔景入词，诗情画意之笔与思忆怀旧之情融为一体。作者在作品中如不怀有深厚的家国之恨和怀念中原故土的情思，也不善于从大处着笔并善于将景物与情思融为一体，就难以如此深刻地表现主题并如此自然地创造出美的意境了。 这首词在结构上运用了层层递进和虚实结合、时空转换等艺术手法。在结构上既紧凑又富有层次变化 。上片以杏花雨点染春景，中亘庭院待游人，下阕则写星桥度珠还浦的胜景与晚来游归的情态。虚实结合，以形传神地表现出作者对大自然的赞美和对社会现实的感慨。同时又以星桥度珠还浦等人间美景反衬出人间笑语欢歌等升平气象；又以星桥度珠还浦等乐景反衬出作者对中原故土的怀念和忧虑；还以乐景写哀情表现了作者难以忘怀家国的深情厚意。这种既活泼又谨严的艺术构思，使作品内容表现得既丰富又集中而又浑然一体、流转自然。这首词既表现出作者对