数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。
林疏放得遥山出，又被云遮一半无。
这是一首富有理趣的咏景诗。首句以秋风拟人，赋予其欺病夫的灵性。秋风实为自然的主宰，它吹下黄叶，扫除绿草，破坏了病夫的安静。次句用“尽吹”二字正面描绘了秋风横扫落叶、枯黄叶片飘舞的情景。三句中“林疏”二字，以疏朗、稀疏的树林，把远山显露出来，间接地给全诗定下疏旷的基调。最后一句又有力地补充了前一句的意境，林叶凋尽，有时却连淡淡的远山也无法掩映。但这以自然景色有情无情而定，在无边的秋色中，“有人愁正苦”了！这里的“愁苦”，已经通过造境与后文寻觅好景而有所呼应，凝聚成妙不可言的“象外之象”。 诗篇形成了不可言说的含蓄意蕴，那无限的韵味，竟是诗人心灵深处的真实写照。尾联本为可补缀的余绪，却被信手闲笔引入令人惆怅思归路漫漫的心绪。写秋风于不见“出”群山之际、扫尽“下”庭芜之后、漫舞黄叶之后一览无余后的无聊和失落。末句通过把主观情感化作自然景物描写手法含蓄地传达出诗人无限落寞凄凉之情。“尽”字带出了无尽意味，具有生动点染之妙。此诗如诗如画，动静相宜，极富清刚之气。语言含蓄有味，可体可感。而更重要的是在结尾的无限余韵中显现诗人内心的凄凉之情。在短短几行诗中表现出不尽的自然美和生活趣味，诗人的生活情趣和人生体验就通过对大自然的欣赏寄托于有限的艺术境界而再现于笔端了。这首诗非常鲜明地体现出卢纶创作理趣的个性特点。“诗人于何处觅韵？从画里见精神。”作为典型的艺术表现，即以诗作为画，而表现出来的是诗人的独特心灵与人格美。诗人的笔端灵动多变，又以细节描写取胜。诗中一树一叶、一丘一壑无不表现出浓郁的秋意，生机盎然。这不仅在于选择典型景物以点染烘托的手法，而且在于对细节的观察与刻画。在结构上层层推进，含蓄蕴藉，耐人寻味。此诗还表现了诗人对秋景的喜爱之情。 此诗语言含蓄有味，可感可触。而更重要的是在结尾的无限余韵中显现了诗人内心的凄凉之情。在短短几行诗中表现出不尽的自然美和生活趣味，表现了诗人丰富的艺术表现力及深妙的意境营造。这是一首可诵之篇。清代刘熙载所说的“兴味飞动”，用来品评此诗的艺术效果是很恰当的。卢纶集中除反映豪雄与军戎生活的数首七绝外（如《塞下曲》）其它即缺乏情韵清扬的小诗这种雅俗诗笔在不同题材上表现的转换融合实际上对后学的影响很深当然若刻意效颦却落入庸率肤浅之地卢纶算得上多才多艺、自成高格的前辈诗人之一了。这首小诗通过触景生情及以景衬情的艺术手法生动地描绘出秋景的疏旷、清逸、空灵、萧瑟之美从而表现了诗人向往自然与寻求愉悦的心态和情趣在有限的篇幅中传递出无限的生活趣味与无穷的韵味之美这首小诗用字既轻灵又沉着写意之中不乏传神之笔它以其深隐不露的美学趣味丰富了时间秋景的艺术形象构成秋景似春光的艺术境界历代题画及诗歌未曾见过再好不过的两句古诗倒是耳熟能详妙处原是得之已矣有画笔功力的不妨找来描摩揣度一下透过唐人的传世之作不仅理解中国文学更可以领悟中国艺术的深妙旨趣此篇不仅富于艺术之美也具有诗教之美很值得一读细品、反复玩味哦！此篇亦为律绝二体混编而绝非古人说的“意极萧散”之类了更不是“散易奇难”一类创作之困惑啊！其最难能可贵之处在于品高、情真、意远与语雅自然构成和谐之美给读者带来了审美情趣上的巨大享受及难以忘怀的艺术魅力哦！品读一首好诗有时会胜读百本一般的诗篇哦！上述理解也许近乎诗人创作原貌和审美旨趣吧！总之卢纶这类小诗确实给后世文人树立了一种风范和楷模哦！