念奴娇·九华惊觉 - 宋,彭泰翁

九华惊觉，又偷承雨露，羞匀春色。
岸蓼汀苹成色界，未必天香人识。
粉涴脂凝，霜销雾薄，娇颤浑无力。
黄昏月掩，山城那更闻笛。


应是未了尘缘，重来迟暮，草草西风客。
莺燕无情庭院悄，愁满阑干苔积。
宫锦尊前，霓裳月下，梦亦无消息。
嫣然一笑，江南如此风日。
《念奴娇·九华惊觉》是宋代诗人彭泰翁创作的一首词。这首词写梦游九华，上片写梦中游九华的情景，下片写梦醒后对梦境的留恋。 上片写梦中游九华的情景。起首二句“我梦扁舟浮震泽，雪浪摇空千顷白”，气势不凡，想象奇特，描绘了一个宏阔壮丽的境界。震泽即太湖，在江苏省南部，为我国第三大淡水湖。这样的大湖面，自然不是一只小舟所能漂浮的。这里所描写的既是梦中幻境，就不妨让它放纵一下，写得夸张些。说像一只小船荡漾于震泽之上，那湖面上激起的千顷白雪般的浪花，随船儿摇摆不停。这样来写梦游震泽，一开始就把人带进了一个雄奇壮阔的境界之中。 接着第三句“恍然魄动下三山，依旧尘寰一色”笔势突然转折，由奇景倏然回到现实。原来上面所描写的令人神往的境界只是一场梦，一场梦醒了，作者不由得感到怅惘：“恍然”二字生动地表达了他如梦初醒时的神态；而“魄动下三山”则极其传神地表现了他刚才被奇异景象所震撼的心情。同开头两句相比，这里真有天壤之别。可是最后一句却又把他拉回到现实世界中来：他看到的依然是满眼尘土飞扬、黯淡无光的景象。这一句同上句一样，同样用衬托手法，不过反衬的不是梦境而是现实。如果说上句是用虚幻之景来衬托现实之景的渺小卑微的话，那么这一句则是用同一境界现实中和梦幻中的不同来进一步衬托现实生活中黑暗势力的强大沉重。 下片写梦醒后对梦境的留恋。换头两句“江山无复偃蹇，桃李自芬芳”，既与上片末尾相衔接，又另辟新境。在这里作者通过对梦中所见的景色的描写，进一步抒发了他对黑暗现实的愤懑不平之情。这里的“江山无复偃蹇”既是对上片结尾两句的承接，同时又另有含意。它说明作者通过梦境看到了光明美好的理想世界，但醒来之后眼前依旧是一片黑暗。所谓“江山无复偃蹇”，实际包括了“依旧尘寰一色”的内容，不过这是以倒置的形式表现出来罢了。这种写法比直接抒写感慨显得曲折婉转，耐人寻味。 末尾三句“欲唤谪仙起舞，只愁斜照融融”，意思是说：我想唤起当年酣歌高舞于庐山之下的李白一起来欣赏这美好景色，可是又怕夕阳的余晖融化了这一切以至不复存在。从感情上看，这三句同上片末尾两句是一致的；不过所不同的是上片侧重于抒写自己梦醒之后的失落之感，这里却寄希望于劝请仙人李白一同赏景。当然这只不过是作者的一种幻想而已。由于作者所生活的时代距李白所处的盛唐时代已有几个世纪之久，因此无论他怎样深情地呼唤也不可能把这位古代诗人从坟墓中唤出来同他一道欣赏美景了。但是透过这一层作者还是真切地表达了他对美好理想的执着追求和热烈向往之情。 总观全篇，上下两片都紧紧围绕着九华山这个中心来展开描述。作者笔下的九华山情景交融，浑然一体；或奇丽壮观、或朦胧瑰丽、或凄清幽冷、或飘忽渺远……构成了多层次多侧面的艺术境界。在这些境界里不仅寄寓着作者丰富的内心世界和独特的自我感受，而且渗透着作者对理想生活和美好社会的执著追求和热切向往之情。