涌金门外柳如烟，西子湖头水拍天。
玉腕罗裙双荡桨，鸳鸯飞近采莲船。
《采莲子二首》是唐朝皇甫松的诗作。 全文如下： 菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。 晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。 船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。 无端轻薄云羞日，莫倚穹苍不转时。 此二首一写少女贪戏，晚来弄水；一写少男少女信舟而行，仰望穹苍，彼此挑逗。风格很象民歌，语言清新流丽，生动活泼。前一首洋溢着欢声笑语，富有青春的快乐；后一首则有羞涩感，调子轻柔明朗，饶有情趣。 “涌金门外柳如烟，西子湖头水拍天。”涌金门外，是杭州西子湖的一个景点，那里有一片柳林，柳丝低拂，远望如烟；西子湖即西湖，那里荷花盛开，水波泛起。以“如烟”状写柳树，以“水拍天”状写湖水，就为下面的采莲作了铺垫。 “玉腕罗裙双荡桨，鸳鸯飞近采莲船。”采莲船在荷塘四周荡来荡去，采莲人玉色的手腕举着罗裙轻盈地划着双桨，鸳鸯儿飞落在附近。采莲人双双荡着桨，显得格外轻快活泼。诗人抓住“玉腕”、“罗裙”等女性特征明显的字眼，正切合着人物采莲时欢快的心情。“鸳鸯飞近采莲船”，既描绘出鸳鸯近岸的动态，也烘托出采莲人荡舟时的欢快气氛。 此诗语言清新流丽，富有民歌风味。它主要采用白描手法，寥寥几笔就勾勒出一幅江南采莲图。前两句是静景，后两句是动景。景色的描写也与人物的心情相一致：采莲女荡着双桨、带着笑颜，在湖面上缓缓飘摇；而鸳鸯惊飞、采莲船荡漾，又衬托出采莲人的娇羞可爱。 此诗在艺术表现手法上有两点值得注意：一是虚实结合。前两句写景，为实；后两句叙事，为虚；实处透着静谧的气氛，虚处充溢着欢快的情绪。二是对自然景物的描绘与人物性格的刻画相结合。“柳如烟”状写微风轻拂、烟笼柳树的景象，“水拍天”描绘水波荡漾、接天的气象；后面四句中，“玉腕”“罗裙”对人物作了概括的刻画，“双”“近”则突出了人物的双桨和采莲船，而“贪戏”两字则把人物轻松欢快的心情充分地表现出来了。这种人与自然景物浑然一体的结合，富有情趣。这两点都是皇甫松诗歌创作艺术上成功之处。