湖畔的散文（精选一八篇）
婉约明珠
文/小qq
春雨淅淅，泉水沥沥，大明湖畔，杨柳堆烟。你虽已远去，但你不会因此名随史逝，你昔日的光彩仍将光照寰宇，你往日的愁丝仍然深印窗棂。此刻，我愿做一穿枝拂叶之人，透过金莲冉冉的池塘，穿过芙蓉冷艳的寒江， 去掠动往日你那多感的心窗。
大明湖中屹立着你伟岸的身躯，透过你那双多愁的泪眼，我可以清晰的感知你内心的创伤，你一生为自己的身世而悲悯，为国家的倾退而慨叹，在你身上积淀了太多太多的忧愁，从你那句：“只恐双膝舴艋舟，载不动许多愁”可以看出这点。也正因为你内心的愁苦，为后人留下了多少华文精句，你的才华，让后人为之倾倒。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，”虽然正值白天，你却为怎样熬到天黑而忧愁，在你的身上，透露出了中国古代女性的内心世界，可以说你集诗心于一身，融古今于一体，你是中国古代女性的代表，这一切，也都铸就了你在人们心中不可动摇的地位。
古人云：“三杯竹叶穿心过，两朵桃花上脸来。”而你却道：“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！”他们怎知，你内心的愁苦“怎一个‘愁‘字了得？”纵然是“香车宝马”，你也要“谢他酒朋诗侣”，虽是“中州盛日，偏重三五，”你却还“怕夜间出去。”明知道：“此情无计可消除，”却还抱有“云中谁寄锦书来”的美好期望。这一切的离情闺怨，在你身上却凸显了“情为何物”。
记得，那年重九，你填了一阙《醉花阴》词，寄给远方做官的丈夫赵明诚，他接到阙词后，闭门数日，穷三日三夜之力，填了五十阙，然后拿给好友陆德夫品评，陆玩颂再三，以为有三句最佳，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”从此，你令丈夫甘拜下风，只此三句，你的才华跃然纸上，古今第一才女的桂冠你当之无愧。
古城济南，诗韵飘香，你的躯体仍屹立于大明湖畔，你的精魂仍被人们供奉于趵突泉边，纪念堂上，郭沫若那副楹联，仍然光耀其上：
“大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处，
漱玉集中，金石录里文采有后主遗风”。
—— ——崔朋刚 二零一一-二-二五
湖畔之夜
文/李新军
一.青藤、小路与神谕
青藤架在柳枝修筑的篱笆上，随意而又安逸，好像它特别适应柳枝支撑，状若晴好的天气里，趴在小路边晒太阳的蟒蛇。如果不仔细看，谁以为这是俊俏青藤的下半身，躲在坟茔般的青草里。
藤的根须，当然要藏匿在它上半身的浓密青叶中，只是不小心露拙了，被过路的人看不起。藤喜欢柳，喜欢湖畔柳树的气味与韵味，青涩与婀娜，柔软与坚韧，手臂下垂，不想触摸头顶的蓝天，它的脾气，都让五彩斑澜的田野惯坏了。藤的手臂指向湖泊，它在篱笆上向一边延伸，不如柳做的篱笆耐得住寂寞。藤招惹游客的目光，藤牵制偶尔看到它的人的脚步，它身上的青绿颜色，是湖神故意刷在小路边，给渔樵贩夫们指路的。
从乡村公路上拐个弯，直接下到通往房舍的小路上，这才是我印象中真正的乡路。硬化过的土路，仅有两米多宽，能看到小路不事张扬的性格，它把自己藏进夜幕里，当作天空的一部分。乡路上印满错综复杂的车辙，但都是顺着一个方向。清晰的车辙耐看而又变形夸张，犹如画家涂抹的试验杰作。只是不好走。路若好走，不会有令人难以相信的美景可看，这是乡间行走的经验主义者，为自己设定的教材。我临时决定下路，再拐个弯，到那个孤独的房舍前，敲门，与脸上露出鄂然之色，迟疑是否推开大门的房主说上几句。房舍前，还有一片废墟，零乱的砖石结构上，有瓜蔓跃起的触须和硕大的叶片，它们看着废置土地的可怜相，缺乏草木本色，以及花的装饰。
青藤婀娜的枝蔓前，走着身形同样婀娜的女人，她看到我晃悠过来，竟然躲在青藤旁给我让路，转眼之间站成了绿。那藤或者女人，那风景或者意向，在这个寻常傍晚生动耐看。女人摆动的纤细腰肢和圆桃形臀部，使灰头土脸的小路，顿然鲜活优雅起来。
这是微山湖畔，美丽的乡野一隅，隐秘的事情始终伴随我。苇丛遮挡住下降的天幕，它扯下夜幕的动机匪夷所思。夜逾向黑处进军，田野房舍甚至塘里的荷都被黑色俘虏了，放进更大的黑色箱子。唯独可以看到菱花，在闪烁着光芒的河面上星罗棋布，白花如天际飘落的繁星，照亮了湖畔的黑暗，我的视野，刚好看到近前塘里的花朵，与青藤隔出一道小路。菱花是夜的白光，女人却是夜的奇遇，她们照亮我眼前的小路，神秘的路径尽头，可能还有更加神奇的故事。在田野上，没有向前延伸的小路，没有人与车，没有满天繁星覆盖我的房舍，我们都已融入湖神描绘的梦境之中。
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