因为一次执行特殊任务的机会，我又一次走进了这样一片郁郁葱葱:脚下是茂盛的杂草，点缀着几朵野花，像一张绿色的毯子覆盖着大地，头顶是树木，茂密的树叶挡住了中午明媚的阳光。站在树下，你可以听到树叶随风飘动。唰唰”的声音，偶尔还有几声鸟鸣，并不觉得闷热，相反，有一种发自心底的舒爽。我心目中的水母再次张开触角，进入痴迷的场景。
记得二零一六年夏天，全家去了福州植物园。那天雨下得很大，游客很少。花园非常安静。天鹅绒般的草坡从我们脚下铺到湖边，一棵接一棵的水杉半浸在水中，就像一头渴水的猛犸象。再比如，村姑俯下身去洗飘逸浓密的长发。我一个人站在绿色的幽暗里，看得入迷，家人的语言渐行渐远。一种发自心底的惊喜瞬间穿透了我，清凉的水顺着我的脚跟进入，覆盖了我的全身。绿树，满眼都是，好像把眼睛染成了绿色。
我的前世是水杉吗？不然你为什么这么喜欢植物世界的秘密？你常常与一株草平等对话，不依附于下半身却依然高高在上，而是坐在一滩草的地板上，感受植物与泥土混合的气息。我喜欢春天发芽的野草，表达生命对于土地的初衷。它们破土而立，根朝下，牙朝上，这是生命的庄严宣言。我也喜欢看夏天的田野，所有的植物都聚集在一起，像孩子一样自由地作曲。秋天，那些沾着早霜的叶子在正午的阳光下失水变白，像人突然老了。在秋意渐冷的早晨，他们珍惜着生命中最后一缕温暖的阳光，目光呆滞。在那浓缩的眼神里，他们表现出不愿意就这样结束生命。
植被不是良药，它只是给人以生活的希望。这些光点合在一起就是一面镜子，可以让人安静，可以让人开阔，可以让人明亮，可以让人反思自己。带给人们关于真善美的神秘想象和启迪。
我也像野草，蛰伏在人生的严冬里，对世间的故事充耳不闻，只等春天来叫醒我，绿得像一棵小草，然后在秋天枯萎的草丛里睡着，隐忍着疼痛，把心放在大地温暖的怀抱里。我只在春天醒来，以新的面貌出现。
卡夫卡说，毫无疑问，因为写作，我感受到了一个我感同身受的“深邃而宽广的精神世界”。我沉浸在文字里很久了，好像有了“过关”的能力。所以我除了关注人的细微之处，也会关注草木的颜色和辉煌。他们随遇而安，无论哪里有水土，都能卑微而快乐的成长。他们的坚韧与恣意，让我明白，作为一个纯粹的作家，没有必要依靠外力来增加自己的力量，也没有必要攀星附月来增加自己的光彩。我是光源，如灯，如红烛。只要我燃烧，我就会有足够的光照亮我的心和我自己的世界。我的生活只能受到写作的影响，而不是其他任何事情。
在童年时期，人类相信万物都有和自己一样的感受，非常有同情心。我们经常被孩子感动，因为在他们眼里一切都是精神的，都是平等的。当我们的承受力强大到可以承受巨大的悲喜直到麻木，头脑迟钝到刀枪不入，蜷缩在精密的茧壳里，我们就不再相信万物，或者说不再关心万物。
写作最大的意义就是把人带回到童年的单纯，看看身边很多文学爱好者。他们地位低下，脚下无外界资源依附，有的只有终身不弃文学歌唱的精神信仰。雷平阳说:“这些年来，我尽最大努力保持谦逊，把自己托付给尘土。大家都知道我心里装的是钱山，一个骄傲的人，没有真正把骨头弯下来，把所有的慈悲都给了下来，没有把骨头拔出来”。正是这种在《血泪》中的"骄傲"让广大基层文学爱好者自始至终坚守文学，自然而然地就有了"纯洁的孩子形象"，也为中国文学注入了向上延伸的发展动力。
所以植被对我最大的感动就是让我明白，我们虽然卑微，但并不卑微。
忍不住想借用博尔赫斯的一段话作为结尾:
"这个世界，很不幸，是真实的，而我，很幸运，是这样的”。
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