有闲暇时间做什么？
倚树听春？大概不会。北方雨水少，溪流几乎断流，哪里有清泉？
西楼望月固然好，但虽有高楼，人来人往，霓虹闪烁，红尘浊浪。虽然天上有一轮明月，但在舒朗很难找到一种宁静的心境，所以它不是首选。
躺着看云起是个好主意。找个宽敞安静的地方，把思绪从繁杂中剥离，带着一片闲云散步。或者不必宽广，安静就好，不必辛苦，只需坐在窗边，看着缝隙里的白色小马悠闲自在，自在从容。
这当然是下一个最好的地方。看云和看月是一样的，高度更好。一眼望去，穹窿四野，无盖无止，云的从容气度大开大阖，让你一览无余。看云姿势不必局限于常规，或站或坐，随便就好。如果你放下身体平躺，让头靠在地上，最好在你的视野里看不到树木，只有透明的蓝天和闲云。不一会儿，所有的时空概念都消失了，风在歌唱，云在禅，真的是一种很静的修行。这样的旅行中的旅行者一定是志趣相投的，不会觉得自己被冷落。不然他们在赏云的时候还要聊天照顾朋友的感受，真的会失去很大的兴趣。
我其实没怎么去看云，偶然间印象深刻过几次。
十几年前，我回老家附近的一个乡镇小学参加交流会。那天雨后，楚青的头上仿佛盖了一层薄如蛋壳的精致淡雅的珐琅盖，阳光纯净amp; mdashamp; mdash一切都干净透明。小学在朝阳的山坡上，车子一路把我们扔在学校门口。下车后，那群人还是一路爬，才踏上房子地基的台阶。
客人们寒暄过后，我一转身，就像被无辜扇了一巴掌一样震惊。山中的一切都在眼前，天上的云也在深远的空间里蔓延，直冲胸口，打得人不由自主地后退，简直无法形容。
云白如棉，亮如絮。昨夜雨已过，树已反复洗。它们是鲜绿色的，充满了水分，好像随时都在往下滴。草又厚又密，田野里的幼苗郁郁葱葱。此时，云不负雨露之责，浪涛拍岸，无所事事，悠然自得，快乐无忧，闲散淡然。
抽空去看闲云，你也会和他们一起闲着。
如果山风初起，乌云泼墨，登高不是明智的选择。在高处，我瞥见漆画的乌云在马立克奔腾的山丘上翻滚，像强兵一样咄咄逼人，然后像吃人的幽灵一样凄凉地在头顶盘旋。突然，漆黑的天空仿佛是无尽的深渊，然后白色的雨在珠子上跳跃，让人紧张得似乎忘记了一切。还有时间放松，所以我们必须尽快找到一个避难所。
伴着雨声入眠，梦里也全是云雨。天苍茫，雨细密，此起彼伏，无边际，无尽头。千山流云，落入尘埃，化为雾气，缓缓散去。附近的山川流水缥缈，退入云端很远，只是我够不着，就像一幅淋漓的水墨画，空无一物。
古画中的云，最好在宋元时期寻找。打开手卷，稍微拉伸一下，云就出来了，肆无忌惮的蔓延。不知道是春天的云，秋天的云，还是夏天的云，冬天的云。有些山川，有些树木，有些流水，有些瀑布，有些亭台楼阁，隐藏在浩瀚深远的云雾中，莫名其妙的深邃。
说到宋画中的云，不能不提到米父子。父亲米芾作为北宋著名画家，正处于文人画的成熟时代。他的绘画题材非常广泛，成就最高的是山水画。他擅长用微小的点来表现江南雨后景观的烟雨缥缈幻化。儿子米友仁继承并发扬了父亲的造园技法，amp; 一点点烟，匆忙做的amp; ，表现江南的山川风光，不求装饰，崇尚纯真。他的笔法比他的父亲米菲更大，更洒脱。
在中国绘画史上，像米芾这样能够独树一帜的人真的很少。没有米菲，人们无法理解中国的绘画是如何从注重写实转变为表达个人情感的。
在中国文人的作品中，以景抒情是很常见的。
amp; 当我在一棵松树下询问你的学生时，“我的老师，”他回答说，“去采草药了”。但是，穿过这些云，我怎么能知道是朝着山的哪个角落呢？。amp;
好句子amp; 透过这些云朵，我如何分辨？amp; ！隐士在中国占据着非常高的地位，并不是每个人都能做到的。首先你要有惊人的天赋，然后你要有辞职的经历。官方素质不能太低，宰相之类的东西都当浮云。如果有乱世或当朝解决不了的问题，有高官前来咨询或要求重入者，价值更大。他只有不到八斗高，也没当过官。他只是一个山村野夫，无论如何他也比不上这个隐士。隐士习惯了世事的无常，躲藏在山川之间，水面上的明月，广阔宁静的山野，无边无际的远山，都是值得托付的。隐士乐山，寻觅，却不得，因云太深，不知其踪。
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