我有一副工笔画 有两只鸟还有芙蓉花,应该取个什么名字比较好?
花下会花下两鸟(不知什么 鸟)相会,花下鸟绘,当然 花前会感觉也不错,随便哈,起名也是半吊子
怎样画芙蓉:玉兰花内容简介本书介绍了芙蓉和玉兰花的画法,图文并茂,深入浅出,读者可依图文逐一摹习。
目录一、前言r一、芙蓉的写生r二、芙蓉的白描三、构图四、芙蓉的工笔画法r五、芙蓉的没骨画法r六、芙蓉的写意画法r七、芙蓉的表现技法r八、芙蓉的水墨画法r一、白玉兰的白描r二、白玉兰的水墨写意画法r三、白玉兰的工笔画法r四、白玉兰的写意画法r五、白玉兰写意画示范作品r六、紫玉兰的画法r七、二乔玉兰的画法八、广玉兰的画法九、写生
出水芙蓉图怎样上色在《李晓明的工笔画》一有详步骤 第一步: 淡墨勾勒花头,中、枝梗 。
浓墨勾正叶。
宋人原作用线尤其是花头的用线非常细,墨色也非常淡,临摹的时候应该避免平时的用线习惯,尽量向原作靠拢。
正叶叶筋采用双钩方法为之,也有别于目前流行的正叶叶筋两边留水线的处理手法。
第二步: 淡淡的赭墨色(朱磦+墨+少许曙红)底纹笔刷底色。
干后用隔夜赭石(朱磦+墨调和后放置一夜)平涂三次底色(花卉、叶子等部分不涂)。
隔夜色有渣滓,能出现比较粗糙的肌理效果,对衬托出花瓣的水灵感觉有一定的帮助。
淡白色平涂花头。
反叶、枝干平涂赭石色(赭石中可略微加入微量草绿)。
正叶、莲蓬平涂老绿色(草绿+少许胭脂)。
第三步: 花头用淡曙红多次分染(用色一定要薄)。
染色时需要注意反瓣可比正瓣多染一到两次。
反叶、枝干用草绿分染,枝干部分采用两边往中间染的“染低法”。
反叶叶筋两边留水线,接近于近代通行的正叶处理手法。
随后反叶用淡朱磦从叶子边缘往根部倒染。
莲蓬用赭石色分染,最深处略加墨分染。
花瓣根部即莲蓬周围可用胭脂略加朱磦整体统染,这样染一下以后点花蕊的时候就容易让花蕊亮起来。
正叶用花青多次分染,要有意识的挤出正叶叶筋。
越是根部这种挤的感觉越明显,到了边缘部分要弱化一些,始终保持整体的明暗关系要和谐,避免局部刻画过分。
第四步: 正叶继续用墨青色(花青+墨)提染,淡墨青色(花青+墨)勾勒细叶脉。
花瓣互相掩盖的地方用极淡的灰绿色(三绿+少许墨)淡淡的分染一下明暗关系,千万不要染过了。
花瓣尖部用浓曙红局部提染后再用中等浓度的胭脂提染一下,胭脂为冷色,有别于曙红的暖色,提染一下胭脂,花瓣会红的更有层次,初学者在描绘别的粉红花头的时候也可以采用此法。
反叶。
枝干整体罩染薄五绿(三绿+白色)。
其中枝干是从中间往两边分染,反叶是从根部往边缘整体罩染。
同时,用五绿提染一下莲蓬和莲子的亮面。
莲蓬周围的花瓣根部继续用淡胭脂色+少许朱磦整体统染。
第五步: 花瓣提染中等浓度的白色,这一步非常关键,处理手法不能雷同。
有的地方是为了挤出反瓣,有的地方是为了衬托出上层的花瓣,所以有的地方可能提染在根部,有的地方可能提染在中间部分。
总之,大部分的白粉还是提染在花瓣的中间部位,分别向根部和瓣尖分染开去。
淡曙红勾勒花瓣边缘、勾细花脉。
淡墨勾花丝,随后用桔黄色(藤黄+朱磦)复勒花丝。
淡花青复勒一下正叶的细叶脉。
用笔可以略随意一些。
浓白色立粉点花蕊,干后用很淡的淡胭脂色在花蕊的中间微微再点一次,更好的表现花蕊的立体感觉。
正叶除了叶筋部分整体再次平涂一层偏绿的草绿色。
根据画面整体关系淡墨整体调整一下正叶的大明暗关系。
淡赭墨色调整一下反叶的整体明暗关系。
浓胭脂点莲子的顶部圆点。
赵佶的《芙蓉锦鸡图》的寓意和象征是什么周敦颐在南康郡当官期间,喜欢游览附近庐山等出胜景,鄙视封建社会那种骄奢*逸的生活.他酷爱莲花,亲自率领属下在旧南康府署一侧,挖池种莲,名曰:爱莲池.莲花盛开季节,他即赴池畔观赏,结合自己的感受,写下这篇千古传诵的佳作.
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