绝句古诗凝练而隽永，情深而意长，在写作中，掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此，好句中文字为您整理精华《张先 天仙子·时为嘉禾小悴》，愿对您有所启发。
《天仙子时为嘉禾小悴》
作者：张先
原文：
时为嘉禾小悴，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？ 临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯。 风不定，人初静，明日落红府满径。注释：
一、时为嘉禾小悴（cu）：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。悴，副官，张先此时在嘉兴做判官。
二、《水调》：曲调名，相传为隋炀帝所制，音调悲切，唐宋时很流行。 三、流景：流年。意为似水年华。景，通影。 四、后期：后会的期约。记省（xǐnɡ）：清楚地记得。 五、并禽：成对的鸟儿，此处指鸳鸯。 六、云破月来花弄影：张先得句于此，并自建花月亭。翻译：
乐伎弹奏着水调的乐曲，
我一面喝酒一面品听。 在乐曲声中， 我因不胜酒力而昏昏入睡， 午睡醒来，酒醒，愁却未醒， 依然觉得烦闷满胸。 年年柳送春归去， 而春天去后几时才会回来？ 傍晚对着镜子， 更加感伤年华如流水， 留待以后回忆和反省。来到庭院中四处观望，
沙滩上，鸳禽双栖交颈， 水池上一片昏暝。 忽来一阵轻风，浮云被吹破， 皎洁的明月露出头来。 花枝在微风中摇曳， 仿佛在卖弄她的倩影。 回到卧室之中，我放下帘幕， 一层又一层，密密地遮住那盏小灯， 人们都开始安静休息了， 风却还在吹个不停，明天清晨， 一定有许多花瓣被风吹落， 铺满院间的小径。赏析：
这是一首临老伤春之作，突出一个愁字。上阕写作者感叹已近暮年，愁闷无聊至极；下阕专写晚景，道出送春之意。这是北宋词中名篇之一，也是张先的享誉之作。
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张先 一丛花《一丛花》
张先
伤高怀远几时穷？
无物似情浓。 离愁正引千丝乱， 更东陌，飞絮蒙蒙。 嘶骑渐遥，征尘不断， 何处认郎踪？ 双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。 梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。 沉恨细思， 不如桃杏，犹解嫁东风。赏析：
这是一首闺怨词，写一位女子念远伤怀的情状。上片用倒叙的手法先着意渲染女主人公的愁绪。开首伤高二句写登阁远望，以爱怨交织的激情向高天远地提出质问，发泄强烈的伤怀、无穷的悲呼，仿佛自问自答。无物似情浓，言世间无物能比我之相思情爱更浓，对情做了富有哲理性的概括，强调了世间唯有情最浓，揭示了女主人公伤怀无穷的原因。下片写相思无奈的沉恨和空虚。双鸳两句写女主人公登阁所见南北小舟交通的池沼。池中双鸳正如当年情侣欢聚爱恋的情景，它引发女子对昔日欢情的甜蜜回忆，也触动她此刻的孤单寂寞的情怀。更难堪者是黄昏后的寂寞，当家家夫妻团聚，情侣人约黄昏后的欢聚时刻，自己却梯横画阁，闷坐空闺，当年从画阁竖梯窗下迎候情郎登阁欢会的情事已化为虚空，只剩下一弯冷月斜照窗帘！在极度空虚中，她发出人生之沉恨：不如桃杏，犹解嫁东风，倾诉了人不如物的伤感。整首词紧扣伤高怀远，从登楼远望回忆，收归近处的池沼、眼前的楼阁，最后收拍到自身，由远而近，次第井然。
张先 木兰花《木兰花》
张先
相离徒有相逢梦。门外马蹄尘已动。
怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。 今宵风月知谁共？声咽琵琶槽上凤。 人生无物比多情，江水不深山不重。赏析：
原题作和孙公素别安陆。此词言送别，没用一般写景伤怀或凄楚哀怨的苦调，而是以谙尽别离况味的超然态度，从虚处着笔，靠对惯常送别程式之否定，以突出自己体验到的离愁。首句写离别，却用别后盼相逢已是徒劳魂梦，将再相逢的意愿及难再逢的事实点明，以少胜多，思力惊力。李白《送孟浩然之广陵》有孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流，表示目送去帆，久久伫立，直至看不到，还不忍离去的痴情。但词人却用翻案技法，否定这种送别方式，认为远目不堪空际送，写出不忍心望行人远去的心情，更其幽咽。今宵句与柳永今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月有异曲同工之妙。人生无物比多情认为多情是最可珍贵的，无物可比，与沈邈情多是病（《剔银灯》）语意相悖，意旨却同。江水不深山不重，一反前人咏愁言情以水、山类比的俗套，亦属避俗就生之法。全词一处用无，三处用不，此种谋篇布局，可称为否定式结构。