绝句古诗凝练而隽永,情深而意长,在写作中,掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此,好句中文字为您整理精华《张先 天仙子·时为嘉禾小悴》,愿对您有所启发。
《天仙子时为嘉禾小悴》
作者:张先
原文:
时为嘉禾小悴,以病眠,不赴府会。
水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回? 临晚镜,伤流景,往事后期空记省。沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯。 风不定,人初静,明日落红府满径。注释:
一、时为嘉禾小悴(cu):嘉禾,宋时郡名,今浙江嘉兴市。悴,副官,张先此时在嘉兴做判官。
二、《水调》:曲调名,相传为隋炀帝所制,音调悲切,唐宋时很流行。 三、流景:流年。意为似水年华。景,通影。 四、后期:后会的期约。记省(xǐnɡ):清楚地记得。 五、并禽:成对的鸟儿,此处指鸳鸯。 六、云破月来花弄影:张先得句于此,并自建花月亭。翻译:
乐伎弹奏着水调的乐曲,
我一面喝酒一面品听。 在乐曲声中, 我因不胜酒力而昏昏入睡, 午睡醒来,酒醒,愁却未醒, 依然觉得烦闷满胸。 年年柳送春归去, 而春天去后几时才会回来? 傍晚对着镜子, 更加感伤年华如流水, 留待以后回忆和反省。来到庭院中四处观望,
沙滩上,鸳禽双栖交颈, 水池上一片昏暝。 忽来一阵轻风,浮云被吹破, 皎洁的明月露出头来。 花枝在微风中摇曳, 仿佛在卖弄她的倩影。 回到卧室之中,我放下帘幕, 一层又一层,密密地遮住那盏小灯, 人们都开始安静休息了, 风却还在吹个不停,明天清晨, 一定有许多花瓣被风吹落, 铺满院间的小径。赏析:
这是一首临老伤春之作,突出一个愁字。上阕写作者感叹已近暮年,愁闷无聊至极;下阕专写晚景,道出送春之意。这是北宋词中名篇之一,也是张先的享誉之作。
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张先 一丛花《一丛花》
张先
伤高怀远几时穷?
无物似情浓。 离愁正引千丝乱, 更东陌,飞絮蒙蒙。 嘶骑渐遥,征尘不断, 何处认郎踪? 双鸳池沼水溶溶,南北小桡通。 梯横画阁黄昏后,又还是斜月帘栊。 沉恨细思, 不如桃杏,犹解嫁东风。赏析:
这是一首闺怨词,写一位女子念远伤怀的情状。上片用倒叙的手法先着意渲染女主人公的愁绪。开首伤高二句写登阁远望,以爱怨交织的激情向高天远地提出质问,发泄强烈的伤怀、无穷的悲呼,仿佛自问自答。无物似情浓,言世间无物能比我之相思情爱更浓,对情做了富有哲理性的概括,强调了世间唯有情最浓,揭示了女主人公伤怀无穷的原因。下片写相思无奈的沉恨和空虚。双鸳两句写女主人公登阁所见南北小舟交通的池沼。池中双鸳正如当年情侣欢聚爱恋的情景,它引发女子对昔日欢情的甜蜜回忆,也触动她此刻的孤单寂寞的情怀。更难堪者是黄昏后的寂寞,当家家夫妻团聚,情侣人约黄昏后的欢聚时刻,自己却梯横画阁,闷坐空闺,当年从画阁竖梯窗下迎候情郎登阁欢会的情事已化为虚空,只剩下一弯冷月斜照窗帘!在极度空虚中,她发出人生之沉恨:不如桃杏,犹解嫁东风,倾诉了人不如物的伤感。整首词紧扣伤高怀远,从登楼远望回忆,收归近处的池沼、眼前的楼阁,最后收拍到自身,由远而近,次第井然。
张先 木兰花《木兰花》
张先
相离徒有相逢梦。门外马蹄尘已动。
怨歌留待醉时听,远目不堪空际送。 今宵风月知谁共?声咽琵琶槽上凤。 人生无物比多情,江水不深山不重。赏析:
原题作和孙公素别安陆。此词言送别,没用一般写景伤怀或凄楚哀怨的苦调,而是以谙尽别离况味的超然态度,从虚处着笔,靠对惯常送别程式之否定,以突出自己体验到的离愁。首句写离别,却用别后盼相逢已是徒劳魂梦,将再相逢的意愿及难再逢的事实点明,以少胜多,思力惊力。李白《送孟浩然之广陵》有孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流,表示目送去帆,久久伫立,直至看不到,还不忍离去的痴情。但词人却用翻案技法,否定这种送别方式,认为远目不堪空际送,写出不忍心望行人远去的心情,更其幽咽。今宵句与柳永今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月有异曲同工之妙。人生无物比多情认为多情是最可珍贵的,无物可比,与沈邈情多是病(《剔银灯》)语意相悖,意旨却同。江水不深山不重,一反前人咏愁言情以水、山类比的俗套,亦属避俗就生之法。全词一处用无,三处用不,此种谋篇布局,可称为否定式结构。